¿Qué atractivo tienen los casos policiales argentinos para las audiencias globales?

Estamos en la era del true crime y sabemos que, como toda moda, adquiere rasgos locales también.

En las últimas semanas tenemos dos ejemplos claros: la película de Prime Video sobre el caso Barreda y el estreno cinematográfico de Pepita, la pistolera (que irá, claro, luego a plataformas).

Hay planes para el caso de Nora Dalmasso, hemos tenido Crimen en el Country y Carmel: ¿Quién mató a Maria Marta? Sobre el crimen de María Marta García Belsunce, también una serie sobre Yiya de Murano y una película sobre Nahir Galarza.

El género criminal (que no “policial”, lo aclararemos más abajo) es una de las tradiciones del audiovisual argentino, así que no extraña su representación abundante en las plataformas.

Pero sí llama la atención su recurrencia.

No así que sea sobre casos bien mediáticos: lo que establece cierta diferencia con el dominante true crime estadounidense, a veces centrado en asuntos desconocidos.

Y más allá de eso, generan una pregunta inquietante: ¿son exportables? ¿Alguien de un país vecino se sentirá tan atraído por Barreda como lo hizo por Jeffrey Dahmer? Una hipótesis: el true crime actual no es tan hijo del cine o la telenovela como del reality show, y en eso radica su éxito global.

El reality es la culminación del mito fundante televisivo: ver lo que sucede realmente (y no podemos experimentar “in situ”) en el mismo momento que sucede.

La TV, en ese sentido, fue siempre un medio de comunicación, no un arte, incluso si existe un arte televisivo (para otro debate).

Así que el reality show es su pico máximo.

Con los eventos en vivo y las noticias, la razón de ser de la TV.

Por eso es lo único que sobrevive (incluyamos en “telerrealidad” a los concursos y similares: también “pasan mientras los vemos”) y por eso, y no por una perversa confabulación de los poderes fácticos y el Imperialismo Malvado del signo que fuere, es que hay casi nula ficción televisiva.

O sí, la hay pero se desplazó -y este es un elemento clave en lo que venimos hablando- a las plataformas, a otro formato.

Entonces: ¿de qué manera se puede hacer ficción o un programa “de suspenso” (que incluso podría tener la forma de una serie documental) en un panorama dominado por la realidad? Contando historias de la realidad.