Los cuentos de Hoffmann: el “golpe al corazón” que significó la muerte de Eugenio Zanetti y el legado de su puesta cuidada por su pareja, Sebastián Sabas

¿Cuál es el límite entre la ficción y la realidad, lo verdadero y lo imaginario en el arte? Incluso entre el destino del autor y la historia de su obra o la de sus artistas.

En algunos casos paradigmáticos, esa frontera invisible que divide lo ficticio de lo real, como una línea dibujada en el agua, se desvanece.

Así en Los Cuentos de Hoffmann , la ópera de Jacques Offenbach , donde el poeta romántico E.T.A.

Hoffmann es a la vez el autor original de las historias y su protagonista.

Un juego de cajas chinas a la que se suma la puesta en escena que el Colón repone este viernes en una suerte de “teatro dentro del teatro”.

En el que, finalmente y a modo de espejo trágico, el régisseur vio reflejada su muerte en la del propio compositor.

Algo así como una “puesta en abismo” en la que Offenbach muere trabajando en la obra cuya partitura deja inconclusa, y el genial Eugenio Zanetti , en la reposición del título a semanas de su estreno.

A partir de este viernes y a lo largo de siete funciones —bajo la batuta del maestro Carlo Montanaro , con dos elencos y cuerpos estables del Teatro Colón—, vuelve al escenario del primer coliseo la ópera francesa en tres actos con prólogo y epílogo, que cuenta los amores fracasados del escritor.

Se ofrecerá en su versión escénica de 2019 montada según la dirección, escenografía y vestuario del recientemente fallecido realizador cordobés Eugenio Zanetti.

Reposición que a la luz del desgraciado acontecimiento, hará las veces de homenaje póstumo a su brillante trayectoria, ganador del Premio Oscar a la mejor dirección de arte y diseño de producción en 1995 por su trabajo en el film Restoration de otro Hoffmann, llamado Michael.

Sebastián Sabas , escenógrafo responsable y compañero de vida de Zanetti durante veinticinco años, dialogó con LA NACION sobre el sentido que cobra esta representación como legado.

“Eugenio —afirma Sabas— concibió su puesta como una película.

En el inicio vemos un equipo de filmación en los años 50 montando el set para filmar la vida de Hoffmann.

Esta idea introduce al espectador en esa lógica y a la vez, en la vida del propio Eugenio, que fue la del cine.