Bad Bunny ayuda a desestimar una demanda por derechos de autor que amenazaba a miles de canciones de reguetón

Bad Bunny y decenas de artistas obtuvieron un fallo favorable en una demanda por derechos de autor que involucra cerca de 2 mil canciones de reguetón.

Un juez federal de Estados Unidos determinó que los demandantes no lograron demostrar que poseen los derechos de autor sobre el ritmo conocido como dembow, una estructura rítmica asociada con el desarrollo del reguetón.

La decisión fue emitida por el juez André Birotte Jr. y, según informó Billboard , revierte una determinación anterior del mismo tribunal.

El proceso judicial fue iniciado en 2021 por el productor jamaiquino Cleveland “Clevie” Browne y los herederos del productor Wycliffe “Steely” Johnson, quienes sostienen que determinadas características musicales presentes en el dembow están protegidas por derechos de autor.

La demanda incluye a más de 150 artistas y otras personas vinculadas con la producción musical.

Entre los nombres mencionados se encuentran Karol G, Daddy Yankee, J Balvin, Drake, Luis Fonsi y Bad Bunny .

En conjunto, el litigio alcanza a miles de canciones que, según los demandantes, incorporan elementos relacionados con una estructura rítmica desarrollada a partir de producciones de Steely & Clevie.

El dembow es un patrón rítmico basado en una secuencia de percusión que se convirtió en uno de los elementos característicos del reguetón.

Su desarrollo está vinculado con la música jamaiquina y con producciones que posteriormente influyeron en la evolución de géneros urbanos en el Caribe y América Latina.

La resolución más reciente representa un cambio respecto de una decisión emitida en julio.

En ese momento, Birotte había considerado que correspondía a un jurado determinar si el arreglo musical señalado por los demandantes podía estar protegido por derechos de autor.

Posteriormente, los abogados de Bad Bunny solicitaron al juez que reconsiderara esa determinación.

La defensa sostuvo que los demandantes estaban intentando establecer un derecho de autor a partir de elementos tomados de tres canciones diferentes, una construcción que describieron como un “Frankenstein” de derechos de autor.

Birotte aceptó el argumento y concluyó que el arreglo musical que los demandantes consideran protegido no aparece como una creación única dentro de ninguna de las obras registradas.