Sentido, sensibilidad, y otras formas de ponerle puntos suspensivos al desamor

Nadie ha sabido leer una habitación como Jane Austen.

Le bastaban una tetera, dos primas y una conversación sobre el tiempo para saber quién iba a destrozarle el corazón a quién, y se guardaba el desenlace para el último capítulo.

Todas hemos querido alguna vez ponernos un vestido largo y echar a correr por el campo, a ser posible con público.

Marianne Dashwood lo consigue en el capítulo noveno: sale de la colina hacia la playa, resbala, se tuerce el tobillo y aparece un desconocido a caballo a rescatarla, que es justo lo que cualquiera le pediría al romance.Ese, sin embargo, es el amor de Marianne, que se lanza a él con las dos manos y sin mirar atrás.

Existe otro, y vive en la misma casa: Elinor, su hermana mayor, que a pesar de tener solo diecinueve años tiene la sensatez de una notaria jubilada.

Ella también está enamorada, de un joven tímido llamado Edward Ferrars.

Nadie más lo sabe, mucho menos él.

Elinor sonríe a las visitas, consuela a su madre y se guarda la pena en un cajón con llave.Daisy Edgar-Jones y Esmé Creed-MilesMarianne mira a su hermana y no entiende nada.

Para ella, amar a medias es una forma elegante de no amar, y confesar un sentimiento a plazos le parece una estafa.

Elinor mira a Marianne y entiende demasiado.

Sabe lo que cuesta un corazón que no tiene dónde esconderse, y sabe que en aquella casa de quinientas libras al año nadie puede permitirse el lujo de gastarlo entero.

Una cree que se ama con todo, la otra cree que se ama con cabeza.

Austen las pone bajo el mismo techo, les da la misma lluvia y se sienta a ver quién acierta.Un mismo juego de llavesLa autora conocía bien ese cálculo.

Al morir su padre, en 1805, ella, su hermana Cassandra y su madre pasaron a depender de la voluntad de los hermanos varones, y en 1809 se instalaron en una casa de campo en Chawton, cedida por uno de ellos.