El salón de Marie-Catherine d'Aulnoy, un viaje al origen de los cuentos de hadas

Cuando la escritora británica Clare Pollard investigaba la vida de las 'salonnières' en el París de Luis XIV para su novela 'Las hadas modernas' (Impedimenta), se topó con una crónica que, aunque no estaba contrastada al cien por cien, le resultó fascinante: la historia de cómo Charlotte-Rose de Caumont La Force se disfrazó con la piel de un oso para ver a su enamorado, Charles Briou.

Ella era la autora de 'Persinette', el relato sobre la joven encerrada en la torre que los hermanos Grimm adaptarían un siglo más tarde como 'Rapunzel' –con la particularidad de que en el original es ella quien salva al príncipe–.

En la vida real, el padre de Briou se oponía a su relación y lo mantenía recluido en la mansión familiar.

De Caumont llegó a casarse con Charles, pero su matrimonio fue anulado. «No podía creer la suerte que estaba teniendo cuando leí eso», confiesa a ABC Cultural. «Antes de descubrirlo me planteaba utilizar el realismo mágico, pero en ese momento me di cuenta de que la realidad ya era bastante 'cuento de hadas' por sí sola».Pollard comienza 'Las hadas modernas' con la representación oral que Charles Perrault hizo de 'Piel de asno' (el cuento en el que la princesa se cubre con la piel de un animal para huir de un destino impuesto) en el salón literario de Marie-Catherine d'Aulnoy, al que también iba Charlotte-Rose.

Ya sabemos, sin embargo, que ficción y realidad tuvieron finales opuestos.

De Caumont no fue la única asistente al salón que no tuvo fortuna.

De hecho, parece que aquel grupo estaba tocado por una maldición: Henriette-Julie de Murat fue acusada de lesbianismo, arrestada y encerrada; el marido de Angélique-Nicole Carlier la acusó de intentar asesinarle y fue decapitada públicamente en la Place de Grève en 1699; a la propia Marie-Catherine d'Aulnoy (autora también de un célebre libro de viajes a nuestro país en el que remarcaba la extravagancia y desmesura de la «sinrazón hispánica») la casaron a la fuerza a los 16 años e intentó deshacerse de su marido acusándolo falsamente de alta traición contra el rey, fue descubierta y tuvo que huir de Francia.Su salón era una factoría de cuentos por dentro y por fuera.

De un lado, el espacio funcionaba casi como un taller de escritura creativa : las historias se inventaban en directo, se pulían a varias voces y se editaban –muchas veces se sugería bajar el tono– antes de arriesgarse al formato impreso, donde la censura podía acarrearles consecuencias.

De otro lado, la vida de sus protagonistas se convertía en material para un buen guion, muchas veces a causa de desoír las propias advertencias que encerraban estas creaciones. «Uno de los objetivos de 'Las hadas modernas' era mostrar que gran parte de lo que nosotros asociamos con los cuentos de hadas era en realidad la Francia de la época.