Las artistas en la Inglaterra Victoriana

Esta exposición dedicada a las artistas del movimiento prerrafaelita (hermandad fundada en Gran Bretaña en 1848 por siete disidentes de la estética victoriana) es pionera y lo más probable es que no volvamos a ver algo semejante en Madrid, así que no desaprovechemos la ocasión.

Organizada en colaboración con La Piscine-Musée d'art et d'industrie André Diligent, de Roubaix, donde viajará en 2027, es una de las muy contadas muestras que se les han dedicado a estas pintoras marginadísimas –en la retrospectiva clásica 'The Pre-Raphaelites', celebrada en la Tate en 1984, solo se incluía a Elizabeth Siddal– desde que, en 1990, historiadoras como Elaine Shefe o la propia Pamela Gerrish Nunn, comisaria de esta cita, emprendieron una tarea revisionista –estudiando las extraordinarias colecciones de pintura victoriana de la Manchester Art Gallery– que culminó con la muestra 'Pre-Raphaelite Women Artists', de 1997, en ese museo y cuyo catálogo sigue siendo la biblia académica para cualquier estudio de género dentro del arte victoriano.

Aquella muestra, pionera y desmitificadora , tan solo viajó posteriormente a los museos de Birmingham (1997) y Southampton (1998); luego, se hizo 'Pre-Raphaelite Sisters' (National Portrait Gallery, 2019), comisariada por Jan Marsh –que había curado 'Pre-Raphaelite Women Artists' junto a Gerrish Nunn– y prácticamente nada más hasta hoy.

Felicitemos pues a la Fundación Mapfre .arte_abc_0724No me parece oportuno poner en relación el centenar de obras aquí expuestas con las de los siete miembros masculinos de la Hermandad: a mí todas me parecen maravillosas y más teniendo en cuenta que todas las artistas representadas fueron prácticamente autodidactas y en gran medida amateurs porque no se les permitía ejercer como profesionales.

En resumen: «El grado en que el interés o el talento artístico quedaban supeditados a prescripciones universales sobre el papel de la mujer en la sociedad difícilmente puede exagerarse», escribe Gerrish Nunn. 'Beatriz' (1896), de Marie Spartali Stillman; 'Vista desde la ventana de Balcony House', de Alice Boyd, y 'Estudio de hojas y bayas' (1880), de Charlotte Murray Fundación MaphreNo se trata por tanto de buscar la calidad –que me parece altísima en todos los casos, aunque no hay obras tan grandes y composiciones tan ambiciosas como las de Hunt, Millais o Rossetti, sino más bien paisajes, retratos y escenas intimistas de pequeño formato–, sino de disfrutar de lo diferente y específico; y de lo complementario: estas artistas enriquecen y amplían el universo prerrafaelita (que es la tesis de la comisaria).

Durante la visita, esta me da una palabra: «Earnest».

Seriedad, sinceridad, honestidad… Hay aquí, diría, una voluntad sincera de pintar bien.'Prerrafaelismo.