« L’Inconnue » du cinéaste Arthur Harari : Un film étrange et captivant

Avec L’Inconnue, libre variation autour de la bande dessinée co-écrite avec son frère ( Le Cas David Zimmerman ), Arthur Harari s’inscrit dans une mythologie cinéphile qui irait de La Jetée à Body Double en passant par Sueurs froides ou Blow Up . Soit un cinéma auto-réflectif où le « je » est forcément « autre » puisqu’il appartient au vortex même du film habité par des spectres. Images et sons ne fournissent plus les preuves d’un réel tangible mais apportent tout de même les traces d’une présence.

C’est donc l’histoire de David (Niels Schneider), photographe chétif et solitaire, qui croise une belle inconnue, Eva (Léa Seydoux), lors d’une soirée. Sans se dire un mot, ils s’isolent de la foule déchaînée et font l’amour. Fusion des corps, orgasme partagé. Le lendemain David se réveille dans le corps d’Eva. Ce masculin devenu féminin oblige David à partir à la recherche de sa partenaire pour retrouver son apparence perdue. L’intrigue dont on ne dévoilera rien va même se complexifier un peu plus, rajoutant un palier à cette dépossession physique et mentale. Niels Schneider , cheveux lisses et gestes prudents, ressemble à un héros romantique de Robert Bresson quand Léa Seydoux ne ressemble qu’à elle-même, générant sa propre force.

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En choisissant d’isoler complètement ses personnages du monde qui les entoure, et ainsi d’exclure tout point de vue distancié, Harari se retrouve pris au piège d’une appréhension purement mentale et théorique. Les rares tentatives de dialogue avec l’extérieur échouent à produire autre chose qu’incompréhension et une neutralité émotionnelle. Et ce n’est peut-être pas un hasard si la seule séquence qui sur ce terrain-là fonctionne pleinement est pensée comme un fantasme. Avec cette Inconnue , l’auteur d’ Onoda et scénariste d’ Anatomie d’une chute explore un peu plus profondément des territoires enfouis et inédits de notre cinéma.