Beabadoobee está em clima de briga em ‘Pylon’

Pylon é o quarto álbum de Beatrice Laus , depois de crescer em público como Beabadoobee , indo de prodígio adolescente do bedroom pop do momento a estrela de rock de verdade.

Mas aqui ela está mais ácida do que nunca, com um som renovado, cheio de agressividade crua de guitarras — que combina com o que ela está sentindo nessas músicas ruidosamente indignadas.

Aos 26, Beabadoobee faz um balanço dos destroços emocionais dos vinte e poucos anos — como em “ Write Me a Letter ”, em que ela suspira: “You’re older/I’m bipolar/The weather’s getting colder”.

Ao longo de Pylon , ela soa como a versão adulta da adolescente deslocada e esperta que encarnou em trabalhos iniciais como Space Cadet , cheia de insolência indie-rock.

Ela tinha só 17 anos quando explodiu no mundo inteiro, viralizando com “ Coffee ”.

Ainda assim, não era uma curiosidade passageira — como provou em joias caseiras como “ She Plays Bass ” e na carta de amor ao Pavement “ I Wish I Was Stephen Malkmus ”.

Mas ela amadurece com estrondo em Pylon .

Nunca havia evocado tanta fúria de guitarra, e isso cai perfeitamente nela, já que ela está em modo de combate.

Ela define o tom com a faixa de destaque “ Sun Has Set ”, rosnando com a voz enganosamente doce: “When I say we’ll never be friends/I mean we’ll never pretend/Fuck that, you can never run back to me now”.

O álbum anterior, o relaxado e fantasioso This Is How Tomorrow Moves (2024), buscava maturidade com o produtor Rick Rubin , mas de um jeito que sugeria que ela estava se acalmando antes da hora.

Felizmente, em Pylon ela fica mais cruel.

Dá para ouvir o quanto ela tem mergulhado em bandas lendárias de guitarras indie como Sonic Youth, Helium e Dinosaur Jr., com o retorno do som ardendo.

A composição dela está mais afiada do que nunca em faixas carregadas de emoção como “ Write Me a Lettter ”, “ Radio ” e “ Switchblade ”, em que ela lamenta: “Growing up just means to fuck everything up again”.

Ela sempre teve uma queda pelo rock dos anos 90 — uma era em que o rádio era dominado por vozes femininas insolentes e guitarras altas, exatamente a combinação dela.