Goyo Montero, Borges y el Teatro Colón: “Es como si me hubiera preparado toda la vida para enfrentarme a esto”

Cuando el año pasado Goyo Montero (Madrid, 1975) vino al Teatro Colón a montar para el Ballet Estable una obra de su repertorio, Chacona , no podía disimular el significado especial que para él tenía la posibilidad de visitar por primera vez la ciudad de Jorge Luis Borges .

Desde muy chico, introspectivo como era, había hecho su propio recorrido de ávido lector (pasó por las páginas de Eduardo Mendoza, Patrick Suskind, José Luis Sampedro, Julio Cortázar) hasta que llegó a sus manos, ya no recuerda bien cómo ni por quién, un ejemplar de Ficciones , y se quedó para siempre en Borges.

Y Borges con él.

Hoy lo lleva en el cuerpo, en el torrente de inspiración y en el Aleph de tinta que desde hace un mes no para de agitar en su brazo izquierdo, con cada movimiento que prueba, con cada indicación que da a los bailarines de la compañía con la que finalmente cumplirá un deseo grande: crear una nueva obra que contenga un poco de la vida, de la obra, del perfume de su escritor favorito.

Julio Bocca fue una especie de genio de la lámpara para el sueño del coreógrafo español –hijo de bailarines, premio nacional de danza en su país, con una extensa carrera internacional basada en Alemania, donde actualmente dirige el Ballet de la Ópera de Hannover–.

Después de mucho intentarlo, Bocca finalmente movió los engranajes y avanzó con los herederos del gran autor argentino – los sobrinos de María Kodama - para realizar Principio de éxtasis , cuyo estreno mundial será el 10 de septiembre .

Y además de encabezar las gestiones para poder trabajar a partir de la obra de Borges, se puso la cinta de capitán de un equipo y fichó a Gustavo Santaolalla para componer la música original, a Ricardo Darín para las voces en off de los recitados, al artista Eduardo Basualdo y la escenógrafa Mariana Tirantte detrás del concepto, la puesta en escena y el vestuario, respectivamente.

La idea de “un ballet sobre Borges” ha generado una expectativa in crescendo en el imaginario, con preguntas que ya se pueden empezar a responderse. ¿Se trata de una versión del cuento “El Aleph”? ¿Una biografía del escritor a tiempo con el 40 aniversario de su muerte ? ¿Será una obra narrativa o conceptual? ¿Con qué se encontrará el público detrás de la fachada de esa casa detonada por el impacto de una roca, que se ve en los afiches promocionales? “Algunos personajes que se irán encontrando durante la obra”, comienza Montero a disipar la primera cuestión.