Christopher Nolan, un director alérgico a la diversión

Con toda razón periodística, se ha hablado mucho de La Odisea, el film de Christopher Nolan basado en el poema épico de Homero.

Hay toda clase de notas: celebratorias, condenatorias y de redactores de las más diversas especialidades.

Nada mal para una película: en tiempos donde no se sabe si las salas existirán mucho más o no, que un film genere ganas de opinar y curiosidad sobre el cine o sobre la literatura o sobre los mitos griegos es loable.

Eso sí, se habla poco de Christopher Nolan.

O, mejor dicho, se lo menciona, se lo aplaude o critica por defecto.

“Es un gran técnico que no sabe cómo generar emoción”, es una frase más o menos repetida en reseñas.

También “es un genio que logró un tanque de taquilla con un poema de 3000 años”.

Pero, quizás sea hora de ver el cómo y el qué de Nolan.

Que es, para muchos, el autor central del Hollywood de hoy.

Nolan es, en forma loable, un realizador ambicioso.

Sea porque sus películas abordan ideas o temas gigantescos ( Oppenheimer, Dunkerque, La Odisea, Interestelar ); sea porque ponen a prueba un método narrativo riesgoso ( Memento, Tenet, El Origen ); sea porque toman una historia o un mundo previamente existente y buscan mostrarlo de un modo nuevo.

Es lo que sucede con la obvia La Odisea , El gran truco (adaptación de una gran novela de Christopher Priest), con la trilogía de Batman y de manera un poco menos notable en su remake de la película sueca Insomnia (con su excelente opera prima Following , el título menos recordado y “conseguible” en plataformas).

Por supuesto hay cruces, pero lo que es más notable en el realizador son dos elementos.

El primero, que la “idea” está por encima de la realización.