Jakub Józef Orliński: del descubrimiento “arqueológico” de piezas antiguas al concepto de “espectáculo”

Es asombroso el territorio que el contratenor polaco Jakub Józef Orliński , de apenas 35 años, conquistó en un lapso brevísimo: que una parte desconocida del repertorio antiguo se impusiera con la seducción de un aria conocida desde siempre, o incluso más: con la fuerza imperiosa de una canción.

Las armas que usó fueron: una preparación minuciosa de la interpretación, extroversión escénica cuando hace falta (con un dominio de la actuación y del baile), un poderío y un control vocal inusitados y la colaboración con un ensamble fuera de serie, Il Pomo d’Oro.

De esa conjunción resultaron varios proyectos que precipitaron en varios discos, entre ellos Anima Sacra (2018), Facce d’amore (2019), Anima aeterna (2021) y Beyond (2023), que es la matriz de la actuación de Orliński este lunes en el Teatro Colón -su segunda en el país; la anterior fue en 2022-, en la temporada del Mozarteum Argentino .

Cada uno de esos discos se organizaban alrededor de la obra de cierto compositor y de los compositores afines a él; así, entonces, por poner un ejemplo, Anima Sacra estaba vertebrado por Nicola Fago; en el caso de Beyond , el nombre propio es el de Giovanni Cesare Netti.

Pero siempre esos nombres más secretos tienen la compensación de los más conocidos, y entonces ahora, en el Colón, Orliński con Il Pomo d’Oro hará también piezas de Claudio Monteverdi, Girolamo Frescobaldi, Giulio Caccini, Barbara Strozzi y Francesco Cavalli.

La atracción de Orliński hacia estas músicas fue casi instintiva.

“Fue como amor a primera vista -explica-.

Me gustaba muchísimo esa música sin saber qué era ni qué quería decir.

Era algo muy poderoso que me hablaba”. –¿Habría que concluir entonces que no fue el registro de contratenor lo que lo predispuso al repertorio sino al revés, que encontró un repertorio que le sentaba bien a su cuerda? –Sí, yo diría que el amor por el repertorio fue lo primero.

Empecé cantando en un coro amateur, y pasaba que cuando era chico no sabía muy bien qué cantaba.

Sabía que, bueno... eran obras antiguas.

Pero en ese momento me enamoré de ese repertorio, aun sin saber qué era exactamente, e incluso sin estar en condiciones de cantarlo como me habría gustado.

Pero me enamoré perdidamente de esas piezas del Renacimiento. –¿De dónde le vino esa pasión por exhumar piezas olvidadas, y cómo fue esa tarea en Beyond ? –No estoy seguro, pero lo primero que se me ocurre es que es hermoso encontrar algo que existe y de lo que nadie sabe nada, ni siquiera que existiera.

Es como hacer una tarea arqueológica.