La Virgen del Silencio de Córdoba, Siete Dolores desde hace más de un siglo a los pies del Cristo de la Expiración

Conserva de su primitiva advocación el corazón de los Siete Dolores y cuando han pasado casi 120 años de su incorporación a la Semana Santa de Córdoba también su lugar, ya eterno, a los pies del Cristo de la Expiración.

La imagen que ahora se conoce como María Santísima del Silencio tiene una larga historia que contrasta con su perfil de acompañamiento al Crucificado.

Llegó en 1919, fruto de una donación, a la entonces joven hermandad de la Expiración , que se había fundado en torno al Crucificado que el claretiano Antonio María Pueyo del Val había llevado a San Pablo desde San Francisco.Era una pequeña imagen, de 1,65 de altura, que se pensaba obra del siglo XVIII, con una belleza serena y austera y que desde el primer momento fue a los pies del Cristo.

En 1924 la Marquesa del Boil, benefactora entonces de la hermandad, donó el manto que siempre ha llevado, y que bordaron en oro sobre terciopelo negro las Madres Adoratrices.El ojo acostumbrado al patrimonio de las hermandades encuentra sus semejanzas con el manto que Buenaventura Oller realizó en 1780 para la Virgen de la Soledad, la antigua titular de la cofradía de Jesús Nazareno.

No es una copia exacta porque tiene algunas aportaciones, como dice Alberto Villar, del gusto romántico, pero se caracteriza por una orla de gran belleza, con lentejuelas, símbolos paionistas y una retícula de ramas delicadas con florecillas.

Tuvo la advocación de los Dolores hasta 1967, cuando tomó el nombre de María Santísima del Silencio porque sus cofrades entendían que la Virgen de los Dolores era la de San Jacinto.

Eso sí, en muchos momentos ha llevado un gran corazón con los Siete Dolores.Entre 1970 y 1973 fue en el primer paso de palio que tuvo la hermandad hasta que se bendijo a la Virgen del Rosario y la imagen volvió a los pies del Cristo de la Expiración, como sucede también en su capilla neomudéjar en San Pablo.

Ha tenido además varias restauraciones, pero la de Miguel Ángel González Jurado hace veinte años le dio el aspecto actual con su policromía de aire antiguo.