Paula Ortiz filma las entrañas del Vaticano: «Dirigir al Papa impone más presión que dirigir a cualquier actor»

La directora española Paula Ortiz ha presentado en la Fiesta del Cine de Roma 'Pétros Ení', su primer documental, en el que reconstruye la búsqueda de los restos mortales del apóstol Pedro.

Chris Pratt guía al espectador desde la plaza de San Pedro hasta la necrópolis vaticana y León XIV hace su primera incursión cinematográfica.

El escenario principal es la basílica de San Pedro, pero, en vez de ceñirse a mirar hacia arriba, hacia la cúpula de Miguel Ángel, la película mira hacia abajo.

Desciende literalmente hasta los cimientos del Vaticano para preguntarse de dónde sale la fuerza que ha inspirado su belleza.

Allí, en la necrópolis, una inscripción con las palabras en griego ' Pétros Ení ' («Pedro está aquí») dio la pista definitiva a los arqueólogos. «Ha sido un desafío enorme.

Es un lugar de una profundidad espiritual maravillosa, con una inmensa riqueza artística y un poderoso anhelo de trascendencia.

Para nuestro equipo ha sido una de las experiencias más brillantes y emocionantes que hemos vivido.

Espero que la aventura espiritual, histórica, artística y humana que propone la película llegue también al espectador», explica Ortiz a este periódico tras la primera proyección de la cinta en la Ciudad Eterna.A lo largo de sus 60 minutos, Chris Pratt camina por las calles de Roma y los rincones del Vaticano.

Hace de Virgilio , planteándose qué o quién ha hecho que, desde hace siglos, millones de personas se encaminen hasta Roma para atravesar los umbrales de la basílica de San Pedro.

También, cuál es la piedra que sostiene sus imponentes columnas, su cúpula y en último término la fe católica.Bajo la tierraEn busca de respuestas, Pratt desciende varios metros bajo tierra en el Vaticano hasta la antigua necrópolis donde fue enterrado el apóstol Pedro.

Lo hace durante un recorrido que inicia sintiendo el abrazo de la columnata de Bernini y pasa por los archivos que custodian manuscritos de Miguel Ángel.

Una de las respuestas se la da León XIV en su debut cinematográfico. «Dirigir al Papa fue un privilegio y un honor, pero impone más presión que dirigir a cualquier actor», reconoce Ortiz. «Durante mucho tiempo no supimos si sería posible contar con él, pues su agenda es complejísima y existen muchas cuestiones de seguridad.

Pero tres días antes de terminar el rodaje me comunicaron que llegaría a las siete de la tarde y que no podría ponerse a repetir planos o tomas.

Teníamos que hacerlo bien a la primera.