"Fjord": Palma de Ouro usa a câmera como tribuna contra o Estado

"Fjord" , do celebrado cineasta romeno Cristian Mungiu , conquistou a Palma de Ouro na última edição do Festival de Cannes e chegou à 50ª Mostra Internacional de Cinema em São Paul o como uma das maiores atrações do evento. Em todas as Mostras, a expectativa em torno de um Palma de Ouro é sempre elevada, e os filmes que ostentam esse "selo de qualidade" raramente decepcionam por completo, pois quase sempre reúnem virtudes estéticas e narrativas, ou abordam temas tão relevantes que se sobressaem. Quando todos os quesitos se alinham, costuma nascer uma obra-prima. No caso do longa de Mungiu ( "4 Meses, 3 Semanas e 2 Dias" , 2007), é possível apontar alguns acertos temáticos, mas também equívocos graves, sobretudo na narrativa, que tenta manipular o espectador para que ele endosse as opiniões dos realizadores.

Na trama, o romeno Mihai Gheorghiu (um irreconhecível Sebastian Stan ) muda-se com a esposa norueguesa Lisbet (a sempre excelente Renate Reinsve ) e os cinco filhos para uma pequena cidade da Noruega. Pouco depois da família se instalar e as crianças começarem a frequentar a nova escola, uma professora nota hematomas no corpo de uma delas e decide acionar o serviço de proteção à infância do país nórdico, já que as marcas podem indicar maus-tratos por parte dos pais, conforme as regras previstas para casos do tipo. Após a avaliação dos profissionais do governo, a investigação policial preliminar e o depoimento das próprias crianças, decide-se que elas serão encaminhadas a uma família de acolhimento até que os processos criminal e social sejam concluídos. A medida inclui o caçula, ainda bebê.

A partir dessa premissa, "Fjord" converte-se em uma peça contra o Estado norueguês (e o europeu em geral), construída por um Mungiu que, em sua visão, retrata um sistema xenófobo e antirreligioso. A maior parte dos artifícios do filme serve para transformar leis e regras estatais em vilãs, empenhadas em destruir famílias e interferir nas escolhas religiosas dos cidadãos, ditando o que é certo e errado, o que é cristão ou não. Numa cena bastante significativa, logo no início, Lisbet é entrevistada em uma sala privada pela funcionária responsável por decidir sobre o afastamento das crianças. A câmera do cineasta permanece imóvel e enquadra as personagens de modo que se enxerga, pela janela de vidro, a bandeira da Noruega tremulando do lado de fora. Quando a funcionária interroga a mãe sobre possíveis agressões ou assume um tom mais duro, a bandeira se agita com violência, a ponto de o espectador ouvir o tecido chicoteando ao vento. Quando Lisbet responde, o pano "se acalma" no mastro. Trata-se, claramente, de uma alusão à mão pesada do Estado diante de uma cidadã supostamente inocente.

Outro indício evidente de que Mungiu prefere ver a religião, e não o governo, cuidando dos jovens surge em um personagem idoso, que vive sozinho, e está em uma cadeira de rodas. Visivelmente deprimido, o homem é, na leitura do roteiro, o produto do programa de bem-estar social norueguês, que, embora ampare bem as pessoas até o fim da vida, falha ao tratá-las em sua dimensão psicológica ou, quem sabe, espiritual.