De otros duelos y quebrantos…, por Lázaro Azar

In memoriam Iliana Cotrubas (1939-2026) Tras mucho batallar pensando cómo titular esta columna, este insaciable glotón acabó rindiéndose ante el nombre de aquel sencillo plato manchego que Cervantes hiciera célebre tras citarlo en Don Quijote , con la advertencia de que ésta no será la reseña de un aggiornamento gastronómico, sino la inusual fusión de una evocación luctuosa de quien bien podríamos considerar que fue un “héroe desconocido”, y mis impresiones en torno a “la ópera más famosa de Mozart ” que está escenificándose en el Auditorio del Centro Universitario Cultural.

Vamos a ello.

El sábado 15 asistí a la segunda de seis funciones de La flauta mágica con la Filarmónica de las Artes , dirigida por Abraham Vélez con buen criterio musical y ese admirable sentido de “qué funciona” para la taquilla, del que suelen carecer los funcionarios que medran en tantas instituciones oficiales.

No sé si habrá sido por influencia de la reciente puesta de El rey Lear , excelsamente protagonizada por Luis de Tavira en el Teatro Helénico (y que para quienes no la vieron, será repuesta del 3 de septiembre al 4 de octubre), donde la adaptación y dirección de Angélica Rogel quebranta la tradición, presentándonos al monarca shakespereano convertido en “un director de teatro que decide ceder su compañía a sus hijas (…) para abordar, desde una mirada contemporánea, la ambición, la traición, el miedo y la necesidad de reconocimiento…”, pero esta producción mozartiana también quebranta la tradición al compartir varios de dichos postulados.

No sé tampoco si sea porque —además de presupuestalmente— en el limitado espacio del CUC resulte inviable escenificar una propuesta tan ambiciosa y apabullante de este título como aquella que nos ofrendó hace 26 años Sergio Vela en Bellas Artes, dentro de la programación del extinto Festival del Centro Histórico —imagínense: con Francisco Araiza como Tamino y Sasha Sökol como narradora—, pero el concepto y la dirección escénica de Omar Olvera emula la adaptación de Rogel, trasladando la acción desarrollada en el libreto de Schikaneder a una compañía operística en tiempos actuales, en la que, “a un día del estreno, el cantante que interpreta al personaje principal, abandonó la producción.

Ahora, un joven suplente deberá entrar de emergencia para salvar la función.

Ése es el punto de partida de nuestra adaptación de La Flauta Mágica .

Toda la historia ocurre durante un ensayo general, en tiempo real.

Mientras Tamino atraviesa sus pruebas en la ópera de Mozart, el actor que lo interpreta entra a una compañía en crisis, llena de jerarquías, egos, reglas (…), donde cada personaje se reconoce por el lugar que ocupa: el suplente, la diva, el productor o el personal de escena”.