뚱뚱함이 아닌 관대함[이은화의 미술시간]〈437〉

초록 풀밭 위 자주색 담요에 남녀가 포개어 누워 있다. 곁에는 과일 바구니와 술병, 잔이 놓였고 멀리 마을과 산이 보인다. 페르난도 보테로가 2001년에 그린 ‘소풍’(사진)이다. 연인의 한가로운 소풍 장면 같지만, 시선을 붙드는 건 두 사람의 몸이다. 얼굴도, 팔다리도 풍선처럼 부풀어 비례가 전혀 맞지 않는다. 그는 왜 인체를 이렇게 그렸을까. 피카소가 형태를 해체했다면, 보테로는 비례를 해체했다. 그는 사실적 비례를 의도적으로 비틀어 부피감을 극대화했다. 그 결과 사람은 물론 동물과 악기, 과일까지 하나같이 풍만하다.

1956년 멕시코에서 악기 ‘만돌린’을 그리던 그는 울림구멍을 작게 표현하자 몸통이 거대해 보이는 효과를 발견했다. 이를 계기로 세상의 모든 비례를 자기 방식으로 재창조했다. ‘보테로 스타일’의 탄생이었다. 이 독창적인 양식은 정규 미술교육의 틀에 갇히지 않았기에 가능했을 것이다. 스무 살 무렵 유럽으로 간 보테로는 미술학교에 잠시 몸담았을 뿐, 대부분의 시간